El Museu de Belles Arts de València (MuBAV) ha incorporat 22 obres d’autors com Josep de Ribera, Francisco de Goya, Ignacio Zuloaga i Julio González, amb l’objectiu de reforçar àrees poc representades de la seua col·lecció, especialment la pintura espanyola del segle XIX i la figuració del segle XX. Segons ha informat la Generalitat en un comunicat, l’operació perseguix completar llacunes cronològiques i estilístiques per a oferir un recorregut més coherent al públic i a la investigació.
La selecció reunix peces d’alta època, retrats cortesans, natures mortes i obra gràfica, al costat de fites del modernisme i les avantguardes històriques. En sumar primeres presències d’uns certs mestres en el patrimoni públic valencià i sèries clau com ‘Els Desastres de la guerra’, el museu guanya profunditat i diversitat, la qual cosa previsiblement es traduirà en nous discursos expositius i pedagògics.
Reforç de la pintura antiga
En pintura antiga destaca ‘Florer sobre un pedestal’, del valencià Tomás Yepes, que amplia el conjunt de natures mortes barroques del museu. S’incorpora també una obra primerenca de Josep de Ribera que representa a Aaron, primer summe sacerdot de la tradició hebrea, realitzada durant la seua etapa romana, aportant una referència essencial per a entendre la seua evolució abans de Nàpols.
El conjunt s’enriquix amb el ‘Retrat de la infanta Catalina Micaela’, del florentí Jacopo Zucchi, exemple de la projecció internacional del retrat italià del segle XVI, i amb el ‘Retrat d’una dama vestida de negre’, del flamenc Gaspar de Crayer, deixeble d’Anton van Dyck. És la primera vegada que els dos autors passen a formar part del patrimoni artístic públic valencià, la qual cosa obri noves línies de comparació amb escoles europees coetànies.
Les adquisicions d’alta època es completen amb una ‘Verge en oració’ del barroc tardà d’Antonio Cavallucci; una ‘Natura morta’ del val·lisoletà Antonio Ponce, deixeble de Van der Hamen, que reforça la tradició de la naturalesa morta; i una taula manierista amb el ‘Ecce Homo’ realitzada cap a 1525 per Giovanni Antonio Bazzi, Il Sodoma, que aporta un testimoniatge primerenc del Cinquecento.
Impuls al XIX i a la figuració del XX
En el segle XIX han augmentat la seua presència Miguel Parra Abril, amb una parella d’orles florals que emmarquen els retrats de Ferran VII i María Antonia de Nàpols; Joaquim Agrassot, amb ‘Pasturant’ i ‘El meu estudi’, firmada a Roma en 1875, que il·lustren tant el costumisme com l’autorepresentació de l’artista; i Federico de Madrazo, amb el retrat de la baronessa de Spínola, també de 1875, que se suma al nucli de retrats decimonònics de la casa.
S’ha adquirit a més la sèrie completa de 80 estampes de ‘Els Desastres de la guerra’ de Goya. Comptar amb el conjunt íntegre permet abordar la seqüència i els temes de la sèrie amb una lectura contínua, enfortint l’oferta d’obra gràfica i la capacitat del museu per a contextualitzar la producció goyesca.
Per al segle XX, les incorporacions més notables són el ‘Retrat de Rosalía Marqués’ de Ramon Casas, realitzat cap a 1919, i el retrat de l’intel·lectual José Pereira dona Graça Aranha pintat per Daniel Vázquez Díaz en 1913. Se sumen fites com a ‘Carnestoltes en les Vendes’ de José Gutiérrez Solana, de 1921, i el retrat de María Teresa Llavallol de Atucha d’Ignacio Zuloaga, de 1917, que consoliden el relat de la modernitat espanyola des del retrat i l’escena popular.
L’elenc es completa amb ‘Femme et beu avec petite maison (Maternitat en paisatge)’, pintura sobre cartó de Julio González realitzada a París en 1906; ‘La dona de la cova’, obra de 1916 de Tito Cittadini; un ‘Retrat femení’ de Pere Pruna de 1924, en plena etapa parisenca; i ‘Cap dement’, pintada en 1976 per Darío Villalba, que amplia l’arc temporal fins a la segona mitat del segle XX.
Amb la finalitat de potenciar la representació de creadores, el museu ha incorporat també una ‘Natura morta’ de 1949 de la valenciana Juana Francés. Este gest, sumat a la resta d’adquisicions, contribuïx a equilibrar la col·lecció per períodes, gèneres i autories, i anticipa futures relectures dels fons permanents i temporals del MuBAV.
